在徐静蕾“处导作”《我和爸爸》中，徐静蕾把姜文、张元、叶大鹰三个大牌导演指挥得团团转。面对三位个性极强的大牌导演，第一次当导演的徐静蕾如何“摆布”他们，引起了很多人的兴趣。记者近日专访了徐静蕾，在她眼里，这三位大牌导演都“充满了孩子气”，而徐静蕾自称自己有点像幼儿园阿姨。

　　叶大鹰：孩子般的轻信

　　叶大鹰身上有孩子气，有种很天真的东西，跟影片里的老鱼很像，用徐静蕾的话说就是：“有一种与年龄错位的天真。以前上学时老师曾讲过，演员要有‘孩子般轻信’的真挚，而叶大鹰居然就能够做到，好几次哭戏都是，他就能特别自然地流出泪来，而且是发自内心的真挚的眼泪。作为演员有时我也未必就能都哭出来，而叶大鹰行。”

　　叶大鹰虽然是很好的导演，但对导演徐静蕾很尊重。一般他会这样对徐静蕾说：遇到这样的情况我会如何如何……有时徐静蕾会听他的意见，比如在小房间里怎么调整机位，毕竟叶大鹰有许多技术上的经验。徐静蕾说：“我们配合得很好。”

　　姜文：孩子般的真挚

　　大家都知道姜文是一个非常敬业的人，但此番拍摄《我和爸爸》，姜文的敬业精神仍使在场的人吃惊和感动。姜文扮演的是警察，那天拍摄时，徐静蕾突然发现姜文拍完《天地英雄》后一直留着的胡子，一经提出，姜文也意识到一个艺术家的胡子长在一个严肃的警察的下巴上，实在是不太可信，于是二话没说，当场把胡子刮得干干净净。

　　徐静蕾说：“姜文不仅是非常敬业的演员，而且是非常有才华的导演。之前我请他来演这个角色时，曾很认真地聊过。就那么一个小角色，他都能分析得头头是道。有时我会觉得那剧本是我写的，怎么我都没想到，他却想到了。真的，他使那样一个小角色变得很立体，很丰富、很有意思。”徐静蕾还说：“姜文身上也有一种孩子般的真挚，对人、对工作都是如此。”

　　张元：孩子般的认真

　　张元的大脑袋和走路的姿势更像是一个大孩子，而且徐静蕾说，张元在片场经常充满孩子气地皱着眉头思索。张元和叶大鹰一样，也是第一次出演这么重要的角色，所以特别认真，一个很简单的镜头他却琢磨半天。徐静蕾说，他们的认真使他们成功，而孩子气使他们充满活力。

　　一个导演如果没有个性是相当可怕的事，而把三个都极有个性的导演凑到一起演戏，真是一件难以想像的事。徐静蕾说：“三个人谈剧本，每一个人的理解都不一样，都有他们自己独特的眼光。这对我来讲特别好，会觉得一场戏可以有这么多的可能性，对我放开思路非常有好处。”徐静蕾最后总结：“他们三个人，都有孩子气。我觉得这使他们保持着自己的创作活力，也使他们充满激情。”本报记者董卉

　　故事：非一般的父女情

　　这是一部讲述父女关系的影片，它在看似平静的生活中记录了点点滴滴的感动。由于母亲的意外离去，小鱼又回到她的亲生父亲老鱼身边，从陌生到熟悉，在非一般的父女情中，从不解到了解，从了解到理解，从理解到谅解。两代人的情感回归，跨越代沟的人生之旅，蕴藏着人生多少酸甜苦辣。从一个不谙世事的少女，到初为人母的少妇，这是一个女人的心灵成长史。

　　在共同生活的几年中，两人都感受一种爱和一种人生的无奈。那种爱是无法讲条件的，而那种责任也是无法解除的。有一种人无论好坏，你都要接受他，何况你身上无法抹去他的种种痕迹；也正是这种爱、责任构成了小鱼和老鱼生活的全部痛苦和幸福。故事的结尾，父亲去世了，在父亲的墓前，小鱼的怀中，抱着牙牙学语的孩子，她真的长大了……

　　访谈-徐静蕾：情感第一事业第二

　　《我和爸爸》作为徐静蕾导演处女作，在一个月前在嘉兴举行的金鸡百花电影节上受到了很好的评价，但是因为影片中有姜文、叶大鹰、张元这些“大牌”的鼎力相助，“徐静蕾背后肯定有高人指点”的疑惑也不胫而走。一直以才女形象示人的徐静蕾这次的确充分显出了她的内在智慧和成熟，她说决定当导演是由于当初的鲁莽和盲目的自信，现在看来是有些轻率了，但做事需要勇气，否则我也不会选择做导演。

　　关于性格

　　记者：《我和爸爸》中叶大鹰说你：“这孩子心真硬”，你觉得那是你在生活中的性格吗？

　　徐静蕾：我觉得我不比别人坚韧，但又必须要坚韧。有些人说自己特别脆弱，可是你要真的脆弱，你就活不到今天。我不愿意看到电影里哭哭闹闹的场景，因为我觉得谁都有哭哭闹闹的时候，谁都有脆弱的时候，用不着强调这些东西，人都是能够磨练出来的。

　　记者：一开始人们都叫你玉女，你给人的感觉是一个挺淑女、挺斯文的一个女孩，但《我和爸爸》里面有很多话都很调侃，你平常就是一个挺贫嘴的人吗？

　　徐静蕾：我有时候挺贫嘴的。

　　关于新作

　　记者：你现在开始导演第二部电影《一个陌生女人的来信》，这是根据茨威格小说改编的，是吗？

　　徐静蕾：我觉得这是一个非常好的小说，而且茨威格是我非常喜欢的一个作家，他的那种所谓心理分析似的那种小说挺本质的，而且他的小说特别适合改成电影，它特别雅俗共赏，所有人都能从他的小说中看到一些东西。

　　记者：可是我觉得心理上的东西，在银幕上很难表现啊。

　　徐静蕾：拍就是要拍一点另外角度的故事，否则那么简单的一个事，还用着花那么多钱去拍吗？当然，我觉得我心里压力特别大。因为我特别喜欢干这行，特别怕把它拍砸了，总之，人没点压力就不干事。

　　记者：《一个陌生女人的来信》中最吸引你的是什么？

　　徐静蕾：就是那个我要演的陌生女人的爱情观，“我爱你但我不给你造成任何麻烦，不让你觉得有一点内疚、压力。”我就有这种感觉，我喜欢一个人我也希望我能做到，但我实际做不到，我也肯定给你压力，反正你不跟我好，我就跟你急。（大笑）现在不少爱情故事实际上是一种交易，你爱我多少，我就爱你多少。为什么我想拍这部片子，因为我觉得这部片子才配说爱情，其他那些其实就和交易差不多。

　　记者：《一个陌生女人的来信》让你最费心的是什么？

　　徐静蕾：我拍的第一部戏《我和爸爸》，我都没什么压力。这回有点了，因为是拍那个年代的戏，好多大场面，上次去天津就拍一个大场面，我就没拍过大场面，就觉得心虚！

　　关于生活

　　记者：你说《我和爸爸》里的演员都是你的好朋友，你的这些好朋友，像叶大鹰，和你的年龄差距比较大，为什么都能和你做成好朋友呢？

　　徐静蕾：叶大鹰他们很有童心，而我又特别成熟。

　　记者：从小到大你觉得有没有对你影响特别大的异性？

　　徐静蕾：当然有了，小时候受父亲的影响，长大以后也受你身边的人影响，受朋友的影响、受男朋友的影响、受一起工作的人的影响，我觉得都挺多的。

　　记者：你觉得他们对你的影响是哪方面的？

　　徐静蕾：各方面都有吧，我觉得不可能只有一人来影响我的性格，也不可能只有一个人来影响我的人生观的。

　　记者：当导演比较好？还是当演员的生活比较好？

　　徐静蕾：我觉得参加电影局的会议比较头疼，因为它不是一种简单的记者见面会。你要想做这个事情，你就得和更多的人打交道，其实我也不是一个很重要的人，无非是大家开会叫我听听，我就听听呗。（笑）

　　记者：有一种说法是女人把感情都用到工作上，是不是感觉有点缺失？

　　徐静蕾：我觉得情感最重要，事业第二，但情感稳定了，你就没什么可说的了，总要干点别的事，在我看来，事业就是调节生活。

　　影评：依稀可见张艾嘉的影子

　　几日前，有机会看了才女影后徐静蕾的导演处女作《我和爸爸》。电影里，父亲最后是与母亲一起安息了，女儿也开始了新的生活，一切看似美好。可是，影片所洋溢出的淡淡愁绪，却久久不散，或许，这便是徐静蕾作为一个感情细腻的女性导演的特有气质。此情此景，依稀可见张艾嘉的影子：同样又演又导，同样专注于人情、爱与哀愁。

　　徐静蕾做导演这事，已经嚷嚷了快两年了，相信许多人与我一样，始终是对她的关注，远远大于对影片本身，因为，徐静蕾首先是个正当红的女演员。还有叶大鹰，他才是这部电影台前最大的亮点。这个从前拍了《红樱桃》、《红色恋人》的导演，此次是头一回做演员，却给人诸多惊喜。他把父亲的可爱可恨可怜可敬，展现得丝丝入扣。在晃着膀子走路时，黑暗中无声抽泣时，大口大口吸烟时，那种中年男人特有的孩子气，也被叶大鹰拿捏得恰到好处。

　　但在导演的位置上，徐静蕾与叶大鹰一样，给人诸多惊喜。比如影片的节奏把握得非常精准、画面流畅又不失起伏，许多慢镜头的运用，令气氛感伤而温暖。印象深刻的是，电影中的多处留白，叙事方式多元化，给人无限想象。执导的第一部电影，能够让人一口气看完，并且还心里留下了什么，这就是徐静蕾的成功。（藤井树）