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《面纱》:迷途爱情,乱世返航…
时间:2007年01月04日17:40 我来说两句  

 
来源:搜狐娱乐社区】 【作者:三错

  一、名著与改编

  放眼世界影海,由文学名作改拍的影视经典俯拾皆是。国外,托尔金的《魔戒》之于彼得.杰克逊的《指环王》,树立起一座数字技术时代的里程碑;尼古拉斯.埃文斯的《马语者》之于罗伯特.雷德福的同名影片,通过人与动物的题材表达对生命与情感思考。国内,张艺谋以莫言的小说为剧本用一部《红高梁》横空出世,引领中国电影二十年之风潮;陈凯歌借李碧华的“肩膀”以《霸王别姬》达至巅峰,成就一代中国电影人的辉煌。2006年的岁末,约翰.卡伦执导的《面纱》将英国著名作家毛姆经典小说《华丽面纱》的搬上银幕,完成一次文学与影视的联姻。

  今天的好莱坞在数字技术的支撑下将视觉轰炸俞演俞烈,《加勒比海盗》、《谍中谍》、《X战警》等系列轮翻上阵,霸占着大大小小的屏幕,能够打动心灵的爱情文艺片付诸阙如。偶尔见到几部,也不过是像翻拍自韩片《触不到的恋人》的《湖边小屋》这等平淡之作,与之相比,《面纱》称得上近来年好莱坞爱情文艺片的一朵奇葩。

  《面纱》的成功首要归功于剧本。一方面,毛姆的原著自然功不可没。另一方面,约翰.卡伦及其创作团队对原著进行了一次精巧的改编和影像还原,完整讲述一段迷途的爱情在乱世回归的故事,让我们在光影中感受爱情的背叛与救赎,体悟爱情的迷失与回归。

  二、背叛与迷失

  人生似花,爱情则是花的蜜。当爱情的美妙与愉悦降临时,一切的世俗都无法阻挡。20世纪的20年代的伦敦,浮华奢靡的上流舞会上,吉蒂一袭花裙,娇柔的身姿,甜蜜的笑容,高雅的举止,令费恩为之倾倒,爱意如洪水般涌来。爱情化作婚姻的桥梁,《面纱》中费恩和吉蒂以西方人最直接最快速的方式结合,故事由此开始。

  夕阳余辉下,都市公园里携手散步的老人抒写着的人类“执子之手,与子偕老”的真挚情感。然而,在白头偕老的背后,是数不尽数的破碎爱情和受伤人儿。纯情与背叛永远是爱情的两面,《面纱》展现给我们的正是双面的爱情,用极具说服力的两个理由让刚刚到来的爱情走向背叛。一是远离本土。新婚之后,费恩带着吉蒂回到自己工作的上海。女人远离故土总会以追求自由的名义背叛婚姻,譬如《走出非洲》中的梅丽尔.斯特里普。二是生活孤独。费恩爱着吉蒂,也热爱自己的医学职业,回到上海后便投入到学术研究之中。生活的平淡让吉蒂感受到现实与理想的差距,被浓浓的独孤感所包围。风流倜傥的查理.唐森的出现重新点燃了她对生活、对爱情的热情,随后自然是投怀送抱、宽衣解带的婚外偷情。一切来得如此突然,爱着妻子的费恩赌气般地急速做出选择,决定到霍乱流行的村镇工作,一来救治当地难民,二来实地考察研究医学。

  流行语说:男人一旦恋爱,智商会降为零;女人一旦恋爱,智商会变为负。此话虽有所偏颇,但非常适合吉蒂。她信誓旦旦地以为与唐森真心相爱,可以天长地久。然而,当她提出让唐森离婚时,得到的却是绝望的理由。而这一切又是费恩意料之中的事。于是,吉蒂不得不追随着费恩到那个危险的村镇过没有爱情的生活。至此,影片中的爱情在背叛之后完全迷失,开始进入救赎与回归的轨道。

  三、救赎与回归

  古往今来的文学与影视名作中,乱世中的爱情被描绘得缠绵悱恻、如泣如诉,好比《卡萨布兰卡》和《英国病人》。《面纱》选择的同样是乱世,而且这种“乱”不单是兵荒马乱的战争时代与民族冲突,也是自然灾难带来的霍乱肆虐,构成了影片的叙事背景。这两方面的“乱”,是吉蒂与费恩之间迷失的爱情得以回归的土壤。

  村镇的霍乱给热爱医学的费恩提供了广阔的用武之地,他带着对妻子的怨恨全身心地投入到救助工作和学术研究之中,展现出他人无法比肩的才华与人格魅力,受到当地民众、同事及修道院修女们的高度称赞。这些赞誉,让依旧爱恋着唐森的吉蒂体验到作为“费恩太太”的自豪以及从事救助民生事业的意义。与此同时,吉蒂得知唐森不过是玩弄感情的花花公子,摆脱了虚幻的一厢情愿,重新审视与费恩的感情,并积极改变自己整日无所事事的空虚人生,主动请缨从事修道院的公益工作。

  如果仅仅通过吉蒂认识的转变与行动来实现爱情的救赎,只能说明爱情的肤浅与廉价,也就不能够产生打动人心的力量。对于破碎爱情的救赎必需经历曲折和痛楚。在这一点上,《面纱》的编导有着足够的认识,让吉蒂和费恩对爱情的救赎经历了艰难、渐进的过程,并且在细节上给予充足的描绘。对于妻子的背叛,费恩以生活中的冷漠甚至视而不见来“报复”。当吉蒂试图缓解关系时,他表现得无动于衷。倍受冷落的吉蒂问:“你就那么痛恨我”,他说:“我只恨自己,恨自己曾经深爱过你。”这句爱恨交织的话,将一个男人内心深处的自尊与矛盾展现得一览无余,体现出编导对于男性感情世界的细微把握。人非草木,孰能无情。吉蒂的行动潜移默化地改变着费恩的看法。在吉蒂与孤儿们打成一片弹奏钢琴时,导演以费恩为视角给出一个闪回的段落:两人第一次相遇时的情景。这是一个常规的镜头,却运用得恰到好处,让费恩重新找到产生爱情的最初源渊,从心理上为爱情的回归添加了一块重重的砝码。

  影片通过镜头画面和人物对白,构建了当时中国军阀割据混战、中英民族冲突的历史大背景。由于英国以各种途径侵略中国,致使中国民众对在中国的英国人充满仇恨,激进的年轻人将外出的吉蒂围困,费恩在危机关头不顾个人安危保护吉蒂,告诉观众两个人精神情感的基本复合。在与留守当地的英国官员的交谈共饮之后,导演在官员与恋人男欢女爱的镜头下,驱使吉蒂与费恩两个人肉体上的复合。

  必须承认,《面纱》是一部具有饱满情节的影片。故事并没有在主人公精神与肉体的复合之后结束,而是接着让吉蒂怀孕,孩子却不是费恩的而是唐森的。怀孕的设计令故事显得一波三折,使得刚刚回归的爱情面临新的考验。影片中,编导以真爱的力量回应了这一考验,费恩面对泪眼悔恨的吉蒂说:这已经不再重要,对吗?《面纱》告诉我们,人难免犯错误,爱情难免误入歧途,对于真爱,相爱的双方需要一份理解、宽容与呵护。

  《面纱》的结局在意料之中,又棋高一招出乎意料。与霍乱疾病斗争并取得胜利的费恩,最终逃不过染病而亡。爱人客死他乡,相爱的人被无情的分离,由此产生悲剧的力量。吉蒂与旧情人唐森的见面是观众不难设想到的,或在上海,或在英国。但是,最后的一幕多少有些意料之外:五年过后的伦敦,带着儿子的吉蒂与唐森邂逅街头(“意外”就在于带着儿子,这个设计非常好)。面对唐森留下联系方式的要求,她婉言谢绝;面对儿子的“这个人是谁”的疑问,她说这是一个毫不相关的人。在吉蒂与儿子的背影中,屏幕渐渐变暗字幕徐徐打出。这样的结局,让乱世的爱情得到彻底的回归,让爱情经历时间的考验。这样的结局,捍卫了的真爱,捍卫了的人性,捍卫了人类追求美好情感的信念。

  阳光的结局表明约翰.卡伦并没有打算将影片拍成一部彻底的爱情悲剧,但是,在故事的推进过程中,影片始终伴着悲情、沉痛的气息,衍生出一份深刻的现实意义:不只是吉蒂与费恩,红尘凡人都该去思考如何经营自己的情感世界。

  四、精彩与瑕疵

  影片的精彩离不开爱德华.诺顿和诺米.瓦茨两位主演对于角色的精准演绎。饰演费恩的爱德华.诺顿全片没有张扬的表演,自始自终显得沉稳、镇定,既体现了男人内心的自尊,又在眼神和面部表情中显示出对于吉蒂的责怨与爱恋。饰演吉蒂的诺米.瓦茨本是演技派典范,在《穆赫兰道》中首次试镜的段落足以成为年轻演员学习的范本。在《面纱》中,她将吉蒂这个角色刻画得极具性情与血肉,将爱情的转变演得颇为透彻,尤其是认识转变后受伤和委屈时噙含泪水的双眸能够引来观众的同情与理解,在开心时又不遮掩快乐的笑容,最后握着费恩遗物的嚎哭释放出失去爱人后的悲伤与悔恨。

  在这部沉痛的爱情影片中,导演适当地安排了一些喜剧段落。譬如,吉蒂在修道院照顾婴儿时的狼狈相,团长用一口流利英语对话,吉蒂让当地英国官员转递给唐森情书时的尴尬,这些都产生出生活化的“笑”果,起到调节观感、增强娱乐性的作用。《面纱》是中美合作拍摄的影片,在技术上显示出好莱坞商业制作的水准。流畅的摄影展现了中国西南地区旖旎的田园山水风景,增升了影片的美感。随着剧情的不断变化发展,配乐时而悠扬时而急促,几段险情下夹杂鼓点的音乐渲染出紧迫的气氛,让观众为片中人物的处境捏一把汗。

  对于中国观众而言,黄秋生和夏雨等人的参演是一大看点。但是,他们戏份非常有限,在表演上没有出彩,角色也基本游离于剧情之外,更多是出于市场考虑的刻意安排。另外,在时代背景的营造上,影片做的不够充足,基本是在街头死人、群众冲突等镜头画面下的简单表现,并无全景式呈现。部分设计略显多余,譬如,当地军阀的出场。

  瑕不掩玉,作为一部爱情文艺片,《面纱》完全有资格成为当今中国同类影片的教材。今年,中国的电影人热衷于将爱情放置在跨度数十年的动荡历史时期,《理发师》、《云水谣》这类影片表面上有足够的史诗气派,骨子里仅是为爱情痴等、找寻式煽情的小家子气,故事缺乏高潮起伏,人物没有性格转换。最重要的缺少对人性的揭示,产生不了任何现实的反射与思考。同样是大历史大背景下的爱情,以故事取胜、一波三折的《面纱》有着中国同类电影缺失的内涵与养分。

  

(责任编辑:广文)


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