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吴彦祖自编自导自演 《四大天王》"讽刺"乐坛


  3月30日,《四大天王》导演吴彦祖及主演ALIVE乐队组创人陈子聪、连凯、尹子维,在广州UME国际影城举行了《四大天王》点映礼和新闻发布会。该片由中国电影集团公司引进,由广东省电影公司、深圳市电影发行中心联合协助推广,公映时间预计在四月上旬,据本次活动的协办方北京大地时代电影文化传播有限公司透露,《四大天王》将以粤语原版在广东省上映。



  《四大天王》是吴彦祖首次自编自导自演的影片,以近距离的拍摄方式披露香港明星工厂不为人知的一切。该片无遗地呈现乐坛组合ALIVE的兴衰,还邀请到香港天王天后级影星张学友、杨千桦、谢霆锋等出镜,阵容强大。在片中有对娱乐圈的生存规则各抒己见。《四大天王》被影评人称之为解析娱乐圈八卦、爆笑的纪实喜剧。



  曾以“神秘电影”姿态亮相上一届香港国际电影节,被香港电影评论学会评价为本年度“八大推荐影片”,近期又成功入围了今年的第七届华语电影传媒大赏“最佳电影奖”、“最佳新导演奖”、一举获得三个奖项的提名,再次引起了媒体和观众们的关注。

  《四大天王》影片介绍


    活跃于香港影艺界的吴彦祖、尹子维、连凯以及陈子聪,联手摄制的仿纪录片(mockumentary,或译“讽纪录片”、“类纪录片”)──《四大天王》,内容主要”纪述”他们四位合作组成偶像歌唱团体闯荡乐坛,并从他们让人啼笑皆非的失败过程中,更进一步指出香港流行音乐产业萎缩的深层征结。


  为了拍摄《四大天王》,他们四人还煞有介事地组成一队偶像组合──Alive。他们四人真的制作流行曲,真的争取演出机会,也真的努力要成为“香港版F4”,当然,这个计划终究失败了。诚连凯所说:”怎么可能会成功,我们都三十多岁了。”

  Alive这一必败的实验计划,在连凯当初提供原初构想时,却立刻获得其它三人高度认同。陈子聪说:“以往我都只是到处打电话问:‘有没有job呀?‘但这个project却是我们亲自主导……这简直是extra-independent。”《四大天王》可算是少见由电影艺人独立制片的实验计划。


  操控真、假暧昧

  《四大天王》的拍摄方式,首先制造一种让观众真假难辨的气氛,然后藉此操控观众的情绪。“观众首先会看到一部纪录片,会看到一切都很”真实地”发生。但是到了最后,观众却看到一个夸张的结局,一个很喜剧式的结果。”吴彦祖指出,这样的安排,恰恰好呼应娱乐圈给外界的观感。

  吴彦祖提到,娱乐圈常常制造新闻,在报纸上读者常常看到一些“看起来是真实发生新闻,但事实上是假的,是经纪公司或经纪人刻意安排的。

而在《四大天王》也是一样,看起来是纪录片、是真的,不过我们到了最后给予观众一个很欢乐的暗示,观众一定会想一下,然后知道整部影片其实发生甚么事。”连凯补充指出,观众会知道结局不可能是真的;尹子维强调,他们在这部”纪录”娱乐圈生态的仿纪录片中,让观众有机会体验娱乐圈的真、假暧昧,这就是他们要向社会发出的讯息。

  吴彦祖、尹子维、连凯以及陈子聪一致强调,虽然《四大天王》旨在揭发娱乐圈的假面,但他们有意识地采用一种真、假暧昧的方式,目的之一是不希望让影片变得像说教或愤世嫉俗。他们亲自向观众展示Alive如何为了宣传效果而制造假新闻──例如,他们将自己的歌放上网,然后召开记者会宣称他们的著作权被侵占 ,他们的作品被“偷了”,终于媒体出现了Alive的报导──在片中,这些在真实情节都有被纪录下来。影片中再现Alive的作假行径,但更是是证据确凿地反映整个娱乐圈的典型手法。在观看《四大天王》的过程中,不难看出影片在操控真、假暧昧性的背后,还有另一层讽寓娱乐圈现实的深度旨趣。

  反媒体操控

  他们也一致认为,香港娱乐新闻记者的权力过大。Alive自行制造假新闻,目的之一,当然是希望藉此摆脱媒体操控。除了在影片中再现的Alive造假情节之外,在影片中不乏他们四人与媒体周旋的痕迹。其中,以陈子聪的例子最耐人寻味。

  对于稍为注意香港八卦新闻的读者来说,要是没听过“陈子聪”,大概也会听过“何超仪的老公”。何超仪乃澳门富商何鸿燊的女儿,“何超仪的老公”的故事,近年被香港媒体渲染成为现代性别倒置版灰姑娘传奇。当然,媒体不会以呈现一个爱情故事为满足,陈子聪的媒体形象是:一个介意别人说他是“何超仪的老公”的男人,是一个在幸运(与美丽“公主”结婚)和不幸(被压抑自我)之间摆荡的人。于是在《四大天王》中,陈子聪也表现得对此耿耿于怀。在影片中,他说:“我也是有名字的。”

  这里有趣之处在于:陈子聪争取正名,其实反而受制于媒体的思考逻辑(哈哈,陈子聪果真介意别人称他为“何超仪的老公”);但《四大天王》却棋高一着地”纪录”陈子聪的耿耿于怀,然后在最后提醒观众一切都只是一场真、假暧昧,迂回地撼动主流媒体制造的艺人形像。(亦有陈子聪的朋友说:别人称他为”何超仪的老公”,他其实是无所谓的。)

  百密一疏的彻底失控

  尽管《四大天王》思虑周密,但唯一败笔却出在大陆发行的普通话版上。连凯说:“本不应该配普通话,一旦配音,那就不“真”了。”虽然是类纪录片,但《四大天王》高度着重影片的”真实呈现”。他们并不情愿由演员们做做样子,合力演一场假纪录片了事;相反,当中有不少场景是在未拟剧本的情况下、或是部份主要演员在不明状况之下即兴拍摄。

  吴彦祖说:“我们向大陆的发行商反映,还是没有办法。”除了片子配上普通话,更让他们难过的,是大陆版重新剪接的结果,让影片原有的结构被打乱。尹子维强调:“原来版本的结构非常重要,是有用意的,乱了意思就不对了。”

  吴彦祖说:“大陆发行商怕当地观众对话题不熟悉,怕会有理解障碍,所以把一些访谈讨论都集中在后段,而不是像原本的在适当地方穿插。但其实根本不必要,没有那么难理解呀。”

  虽然大陆版的《四大天王》叫人失望,但可能又是反映影视圈真实样貌的另一面镜子。吴彦祖、尹子维、连凯以及陈子聪强调,他们不无意对现状提出批判,而是点出问题。诚如陈子聪所说:“陈奕迅是我的好朋友,我是玩metal的,看到他唱那些流行曲,我常常都骂他(按:笔者觉得当时陈子聪在忍着,他好象想骂三字经,但又不想在记者面前骂),但现在试过搞Alive扮偶像艺人,才知道这真的是难度很高的工作,我开始敬佩他们。”

  虽然他们四人在《四大天王》中,把个人观点的陈述节制到最低限度,但是迂回嘲弄讽刺,可能却更具批判效果。例如,影片一开头提供无声的数据,指出香港唱片业走下坡的事实,标志着文化创意产业已经面临必须大规重整的阶段。吴彦祖表示,他没有期望唱片公司老板会看到这些讯息,但认为话题必须扩散开来,这就算是达到目的了。

(图文编辑 :COCO) 

(责任编辑:广文)
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